Scrivere gialli: Tecniche, trucchi e stratagemmi (III)

I trucchi del mestiere

Come imparare le tecniche base per poter diventare scrittori di gialli, noir e thriller. Una cassetta degli attrezzi indispensabili per affrontare la sfida.

 

Revisione del corso qui proposto nel 2019

(Seconda lezione)

Struttura, regole auree, persona narrante e dosaggio dei paradigmi indiziari sono gli elementi che caratterizzano il racconto.

Un giallo viene sempre aggredito dai, ormai lettori smaliziati o fanatici. Deve avere salde basi: più le fondamenta sono solide, più risulta credibile. La credibilità è requisito fondamentale per una storia gialla: è la prima cosa che il lettore vuole.

Quattro sono i pilastri su cui si fonda la struttura di un romanzo giallo: la vittima (V), il colpevole (C), il detective (D) (I criminologi la chiamano la triade del delitto, gli accademici l'hanno fatta propria!), in più c’è  il contesto (lo sfondo o location).

 

Il contesto è la scena (location per i più anglofoni) dove si svolge la storia: con esso si tracciano i rapporti sociali, il clima (o atmosfera), l’ideologia prevalente, la morale corrente e i meccanismi economici e delinquenziali. 

 

Nel giallo classico il contesto è normativo (per volontà sovrana della regina Vittoria!): chiede il ripristino (tale e quale!) dell'ordine. Nel noir è ostile e rende difficile al detective muoversi. Nel thriller è indifferente, sordo, è la persona (la vittima potenziale, che conta, o meglio la sua emotività).
Il contesto serve anche a caratterizzare e dare  spessore ai comprimari.

Le sequenze auree

La struttura narrativa classica di un giallo (giallo classico: gc) segue, in genere, un percorso preciso. E' descritto sotto,  definiamolo Canone Diretto.
 

Vittima →  Detective  → Colpevole

 

Si parte da una vittima, di cui si dice molto (è quasi sempre una persona di rispetto con virtù pubbliche e vizi privati); si descrive anche il contesto, spesso ordinato, ma con minacce latenti. 

Il delitto, quando avviene, sconvolge il contesto, disturba tutti: chi è lo sciagurato colpevole che ha creato così tanto disordine?

Arriva sulla scena un investigatore (privato, poliziotto o dilettante) in genere molto brillante e inossidabile. Pian, piano si svelano segreti (le minacce latenti) e s’individuano i possibili moventi. 
C'è anche il Canone Inverso. In esso il detective, pur importante sostegno alla vittima potenziale, è un po' in sottofondo.

Colpevole  →  Detective  → Vittima

Il film Gaslight (per saperne di più leggere la scheda del Film n. 1) è un esempio di come questi siano anche  gli elementi sufficienti per costruire un esemplare racconto giallo di canone narrativo thriller. C’è il bieco ambiguo colpevole, l’ingenua e giovane  vittima e il detective acuto anche se all'inizio un po' sornione: il contesto è la Londra vittoriana. La nebbia crea atmosfera.

Altro esempio di Canone Inverso è il Tenente Colombo (Il detective alla rovescio!). Nelle sue storie la partenza è dalla fine, secondo lo schema seguente:

 

Colpevole   →   Vittima   →   Detective

Si parte dal colpevole, si conoscono i suoi moventi (A volte è un po' bieco, ma più spesso, ha subito torti gravissimi dalla vittima: quasi si fa il tifo per lui!), ma sembra che abbia operato così bene (il delitto è sempre molto ben premeditato e perfettamente orchestrato) che non si sa se sarà scoperto.

Si ignora come procederà l’indagine … Pian piano, passo dopo passo questa si dipana.

Si vengono a conoscere i tormenti e i dubbi dell’assassino che Colombo sa abilmente far emergere.

Per la narrazione   nel giallo classico si privilegia quasi sempre la terza persona. L'autore domina la scena dall'alto e  il detective non ha particolari crisi esistenziali: è sicuro di se e molto, molto curioso. Un eroe, spesso consapevole.

Il rischio sono i giochetti tanto "vituperati" da S.S. Van Dine. L'evoluzione, anche in termini di onestà narrativa, si ha con l'hard boiled.

 

Nell’ hard boiled (hb), nel noir  (n) e successivamante nel post noir (pn) (si veda sul blog la serie di articoli:  il genere noir) dove è anche preferita la narrazione in prima persona) spesso si parte dal detective. E’ quasi sempre  un antieroe in bolletta o con guai seri, un passato un po' oscuro. Un personaggio, insomma, che vive border line tra il contesto dove è avvenuto il delitto e il suo mondo;  ma non ne è mai del tutto estraneo, infatti ci si muove perfettamente a suo agio (consultare le schede di Philip Marlowe Pers. n. 4, Archie Goodwin Pers. n. 16 e e di Sam Spade Pers. n. 17).

La storia che deve dipanare non è mai semplice, diciamo che è parecchio ingarbugliata. Di solito i personaggi, sia la vittima che il colpevole, si muovono in un contesto niente affatto ordinato, mentono, tramano, complicano ancor di più la situazione. L’incarognito e cinico detective lo sa bene; lo sviluppo dell’indagine ci fa scoprire il suo carattere e le menzogne degli altri. Si vengono a conoscere i tormenti, le contraddizioni e i dubbi dell’investigatore, sono elementi della suspense.

 

(Seconda lezione - segue)

 

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