Scrivere gialli: Tecniche, trucchi e stratagemmi (VI)

I trucchi del mestiere

Come imparare le tecniche base per poter diventare scrittori di gialli, noir e thriller. Una cassetta degli attrezzi indispensabili per affrontare la sfida.

 

Revisione del corso qui proposto nel 2019

(Quinta lezione)

Avete fatto l'esercizio? Tenetevi gli appunti davanti, vi saranno molto utili.

Il volto che vedete sopra (Niegel Bruce) è il più famoso tra quelli prestati al Dr. Watson, che già di suo è il più famoso dei narratori, Vorrei vedere! Narrava Sherlock Holmes in seconda persona: una posizione di tutto rispetto!

Watson è utile per introdurre il tema (o i temi) che andiamo ad affrontare in questa lezione, parleremo infatti  dei comprimari e della persona narrante: con Watson paghi uno e prendi due! Cominciamo con Persona narrante. Non è un discorso marginale, anzi definirei  primaria la scelta del narratore. Ricordate lo schema?

Struttura, regole auree, Persona narrante e dosaggio dei paradigmi indiziari sono gli elementi che caratterizzano il racconto.

Quasi sempre c'è un detective (anche nel thriller dove volendo se ne può fare a meno). Se il romanzo è narrato in prima persona, può (non sempre) essere il narratore stesso! Ci dobbiamo allora chiedere: “Che tipo è?”. 

Odio le classificazioni, ma a volte non se ne può fare a meno. Spero, con quello che vado a dire, di far felice qualche illustre accademico... gente sospetta si aggira nei corridoi degli atenei!

Il detective può essere un poliziotto, un investigatore  privato o un dilettante. 

A dire il vero, soprattutto tra le donne, ci sarebbe un tipo emergente,  il professionista, ma ai fini del nostro discorso (un qualcosapatologo anche se Julia è criminologa!) può esser assimilato a un poliziotto, spesso infatti lavora a fianco della polizia. 

Alcuni esempi

 Rapporti prevalenti

A tutto c'è l'eccezione anche tra i tipi di detective...

 

Il Ten. Colombo, ad esempio,  non ha collaboratori identificabili, è essenzialmente un solista, anche se agenti o tecnici di varia specializzazione  lo aiutano nelle indagini.

Per concludere i comprimari nessuno se li ricorda se sono anonimi, allora, ma senza esagerare, non devono essere limitati alla sola funzione che svolgono..

 

Superata questa eccezione s’incontrano stereotipi più o meno originali. Il motivo è da ricercarsi nelle esigenze di sceneggiatura e di dinamica dell’indagine.

 

Non vi spaventate e tantomeno non mostrate meraviglia: la sceneggiatura di un romanzo è indispensabile! Quindi dovete considerarla, in quanto lettori, come un importante strumento per tenere alta la vostra attenzione.

 

La sceneggiatura (associata a un buon montaggio) serve a costruire suspense: un buon scrittore la costruiva prima ancora che nascesse il cinema: si veda ad esempio il romanzo Il cappello del prete.
Spesso gli autori ottocenteschi vi erano costretti (nel bene e nel male) per motivi meramente "alimentari". Infatti ne erano maestri i romanzieri d’appendice abituati a campare alla giornata. 

A. Dumas, ad esempio, sapeva bene di dover terminare la puntata lasciando il lettore appeso. La dinamica dell’azione riguarda come si dosano gli indizi. Ne parleremo più avanti.

I comprimari hanno il ruolo (fondamentale per l’autore) di creare diversivi, di divertire il lettore, di farlo arrabbiare perché prenda ancora di più le parti del detective, di distrarlo con moderazione. Insomma devono essere funzionali alla storia, ma non devono sembrarlo! Se lo sembrano, se il gioco è troppo palese, sono “stereotipi”, ben diverso dall'apparire come “originali caratteri”! 

Fermin Garzòn il collaboratore di Petra Delicado è un pilastro delle storie di Alicia Bartlett, lo è anche il maresciallo Cecchini per Don Matteo.

 

 

La composizione   detective – comprimario/i è molto importante, non è mai dovuta al caso, ma è sempre il risultato  dello  stile narrativo che l’autore ha deciso di adottare:

 

·     Soft boiled (sb): i comprimari portano un contributo spesso inconsapevole: il detective riesce a connettere i vari elementi. Di solito lo stratagemma funziona: il lettore lo segue ammirato.

 

·     Hard boiled (hb): il detective si scontra anche duramente con la polizia o con la malavita che lo ostacola. Loro si distraggono, lui no!

 

·   Giallo classico (gc): i comprimari fanno da sfondo all’eroe consapevole e servono a mettere in evidenza le sue "extraordinarie" capacità logico deduttive.

 

·    Noir (n): i comprimari sono parte essenziale del contesto, servono a descriverlo meglio, a far cogliere al lettore aspetti negativi e positivi. Sono insomma protagonisti minori che devono essere ben caratterizzati

.  Thriller (t): Tutto è possibile e il contrario di tutto anche... servono ad alimentare la scossa elettrica che deve tormentare il lettore.

  Per il post noir (ma chi è il minus abens che ha tirato fuori questo sotto genere?) valgono le stesse caratteristiche del noir.

(Quinta lezione - segue)

 

(Ritorna alla quarta lezione)